Die Schrecken des Krieges

Das Figurenfeld des Bildhauers Alois Wünsche-Mitterecker

Östlich von Eichstätt, im Hessental, zwischen Heidegras und Wacholderbüschen, erstreckt sich auf rund fünfzehn Hektar das schlicht als „Figurenfeld“ bezeichnete Hauptwerk des Bildhauers Alois Wünsche-Mitterecker (1903-1975). Das als Mahnmal gegen Krieg und Gewalt gedachte Ensemble umfaßt 81 teils reliefartige, teils übermannsgroße, aus Portlandzement, Granitsplitt und Basalt gegossene Skulpturen die, an Goya erinnernd, die Schrecken des Krieges schildern: Torsi, tote Kämpfer, Tierkadaver, Kriegsgerät, abstrakte Figurationen. Bei manchen Figuren hat Wünsche-Mitterecker noch Farbpigmente von Schwarz oder Oxydrot hinzugefügt, so daß einige Skulpturen teils rötlich, andere schwärzlich erscheinen wie verkohlte Leichname.

Ohne Auftrag und von Teilen der Öffentlichkeit stark angefeindet, arbeitete Wünsche-Mitterecker seit 1958 an dem Werk, das erst nach seinem Tode fertiggestellt wurde und dennoch unvollständig blieb.

Meine neue Portfolio-Seite

Zauberflöte

Pamina in der Hand der Königin der Nacht (Belichtungswerte: 1/30s, f5.6, ISO 5000, 300mm, Selektivmessung)

Mit einem Belichtungsmesser…

Zeiss Ikon IKOPHOT Belichtungsmesser (Foto: Master of Felix, Lizenz: CC-3.0-by-nc-nd)

… fing alles an. Er gehörte meinem Großvater und es war für ihn unvorstellbar, auch nur eine Aufnahme ohne dieses Gerät zu machen. Das war in den unvordenklichen Zeiten rein mechanischer analoger Kameras, als an kamerainterne Belichtungsmessung oder Autofokus nicht zu denken war. Auch mein Vater (oder meine Mutter) fotografierten uns, als wir Kinder waren und auch später. Aber nie verwendeten sie dazu einen Belichtungsmesser. Sie schätzten nach irgendeiner Daumenregel Blende und Zeit einfach ab. Wenn es nicht die Fotos von uns gäbe, die meine Eltern von uns gemacht haben, ich könnte mich nicht einmal erinnern, daß sie überhaupt fotografiert haben, wenigstens was die Zeit vor 1978 betrifft. Ganz anders bei meinem Großvater. Sein Hantieren mit dem Belichtungsmesser konnte man einfach nicht übersehen. Für jede Aufnahme machte er mindestens drei verschiedene Lichtmessungen und ermittelte daraus irgendwie die richtigen Belichtungswerte. Schnappschüsse waren mit dieser Methode nicht zu machen.

With an exposure meter…

Bertram Chrostar Exposure Meter (Foto: Capt Kodak / Lizenz: CC-3.0-by)

….. it all started. It belonged to my grandfather and it was inconceivable for him to take a single photograph without this device. That was in those immemorial times when there were only purely mechanical analog cameras, and nobody even conceived of in-camera metering or auto focus. My father (or my mother) also used to photograph us when we were kids, and later, too. But never would they use an exposure meter. They simply estimated the appropriate aperture and time according to some rule of thumb.

Das Versteck / The Hideout

Dieses Bild beendet die Serie der Bilder Der Ruf, Provisorische Festung , Ohne Titel und Seltsame Beziehung.

Seltsame Beziehung / Strange Relationship

Ein weiteres Bild aus der hier begonnenen und hier fortgesetzten kleinen Serie.

Drowning by numbers…

… oder wie ermittelt man eigentlich die Bedeutung eines Fotografen?

In Zeiten digitaler Bilderfluten können einem leicht mit dem Überblick und der Aufmerksamkeit, auch die Maßstäbe dafür, was echte Qualität hat, gute Kunst ist und Bestand hat, verloren gehen. Doch manchmal hilft einfach nachzählen und man weiß, was wirklich gut ist. Qualitative Kriterien sind da dispensibel. So zumindest arbeitet David Galenson. Der Ökonom von der University of Chicago hat mit seinen statistischen Methoden bereits die Fragen, wer der bedeutendste Architekt (Le Corbusier), die bedeutendste Künstlerin (Ciny Sherman), der bedeutendste Künstler (Pablo Picasso), das bedeutendste Kunstwerk (“Les Demoiselle d’Avignon“) des 20. Jahrhunderts seien, abschließend beantwortet.

Jetzt hat er auch ermittelt, welcher Fotograf der bedeutendste sei: Alfred Stieglitz.

Galensons Methode ist simpel: er nimmt einfach eine — sehr überschaubare — Anzahl von Handbüchern und Katalogen zur Hand, listet die darin erwähnten Künstler auf und zählt anschließend, mit wie vielen Bildern sie in dem jeweiligen Werk vertreten sind. Am Ende wird eine Summe gebildet und voilà, fertig ist das Artist Ranking. Für Fotografen sieht das nun so aus:

Provisorische Festung / The Makeshift Fortress

Bild: Provisorische Festung

Dieses Foto entstand wie das vorangegangene bereits 2006 mit einer Olympus C-5060 und in derselben Umgebung, einem ehemaligen Stasi-Quartier in Berlin.

Der Ruf / The call

Dieses Bild ist strenggenommen nicht neu, sondern aus den Tiefen meiner Bilderdatenbank (wieder) aufgetaucht, zusammen mit einigen weiteren Bildern, die ich hier in den nächsten Tagen zeigen werde.